Poesía

poemas encadenados

2020: NUEVA EDICIÓN CONMEMORATIVA 65 ANIVERSARIO

Seix Barral, Barcelona, 2020. Antología de poemas; prólogos de Ángel González y Javier Rodríguez Marcos; epílogo de Pedro Casariego H.-Vaquero; edición de textos de Pe Cas Cor S.I. (544 páginas)

En el volumen se reúnen sus seis libros formados por poemas que siguen un hilo argumental (La canción de Van Horne –1977–, El hidroavión de K. –1978–, La risa de Dios –1978–, Maquillaje –1979–, La voz de Mallick –1981– y Dra –1986–), y todos los poemas sueltos escritos a máquina entre 1979 y 1986. Ahora, al igual que en la edición de 2003 se incluyó uno de 1987, manuscrito con el motivo del nacimiento de una de sus sobrinas, entran a formar parte del corpus otros cinco poemas escritos a mano, por considerarse acabados a pesar de que el criterio general para juzgar definitivo un poema de Pe Cas Cor es el de haber sido mecanografiado por él. Con esto, el espectro temporal del libro llega casi hasta el momento de su muerte.

La nueva edición ha sido ampliada y revisada por la familia y suma al prólogo de Ángel González uno nuevo de Javier Rodríguez Marcos. Mediante imágenes del archivo personal del autor y unos apuntes introductorios centrados en detalles reveladores, se han individualizado siete secciones en el libro (cada uno de los seis «poemas encadenados» y los «poemas sueltos»). También ayudan a marcar esas partes las portadillas negras que dejan finas líneas en el canto y los breves textos de siete escritores que han querido ejercer como sus ‘padrinos’: Belén Bermejo, Antonio Gamoneda, Marcos Giralt Torrente, Ray Loriga, Marta Sanz, Berta Vias Mahou y Enrique Vila-Matas. Tan amplia propuesta pretende que el libro consolide el reconocimiento a un artista completo cuya obra, vanguardista y radical, se agiganta con la perspectiva que dan los años.

Para el poeta Ángel González, como se lee en el esclarecedor texto preliminar, Pedro Casariego era «un artista intrigante y misterioso […] sin par en la literatura española de su tiempo», un escritor cuya «incuestionable originalidad no es algo buscado, sino un hecho que se deriva espontáneamente de una actitud ante la escritura que, en el panorama de la literatura española de finales del siglo XX, no comparte con nadie», un autor que en su afán de secreto no pudo evitar que de una «obra literaria tan insólita como compleja» emanara limpiamente la certeza de lo que real y dolorosamente fue: «ante todo poeta, un espléndido poeta».

Por su parte, el también poeta Javier Rodríguez Marcos escribe: «Con ingredientes tomados de la novela negra, la crónica de sucesos, las películas de serie B, el cómic o la ciencia ficción, Casariego urbaniza un territorio inquietante en el que la inquietud no procede de la cultura —alta o baja— sino de su propio interior. […] Quinientas páginas de poemas pueden ser un festín o una amenaza. Las primeras cuatrocientas de este volumen gozan de una ventaja ya citada: el argumento. Son, por usar sus palabras, belleza vestida de rabia. Las restantes gozan de una mayor aún: el amor y el humor. Son rabia vestida de belleza.»

2003: PRIMERA EDICIÓN

Seix Barral, Barcelona, 2003. Antología de poemas; prólogo de Ángel González; introducción de Esther Ramón; epílogo de Pedro Casariego H.-Vaquero; edición de textos de Pe Cas Cor S.I. (540 páginas)

Apareció con motivo del décimo aniversario del fallecimiento de Pedro Casariego Córdoba, con el título Poemas encadenados, 1977-1987. Supuso un enorme avance en la difusión de la obra de Pe Cas Cor. Por entonces La canción de Van Horne no se había publicado nunca, salvo fragmentariamente en alguna revista, y lo mismo ocurría con bastantes de los «poemas sueltos». El resto de los «poemas encadenados» habían aparecido en ediciones minoritarias, muy difíciles de encontrar, con lo que el libro, que obtuvo una calurosa acogida en prensa, se convirtió en imprescindible para los interesados en la obra poética de Pe Cas Cor.

Los «poemas encadenados», sujetos a un esquema estructural común, y los «poemas sueltos» conforman dos bloques de desigual extensión y claramente diferenciados formal y temáticamente, pero también con los elementos comunes propios de dos caminos paralelos que nacen de un mismo aliento y se dirigen hacia una misma meta. El volumen cuenta con una documentada introducción de Esther Ramón, en la que dice que «más que un libro, [es] un privilegio o un milagro o un acto de justicia». Y añade:

«El privilegio de poder leer la obra poética casi completa de un autor todavía tan inexplorado como es Pedro Casariego Córdoba permite vislumbrar el dibujo que trazan sus libros, enriquecido además con algunos de sus poemas dispersos. Así, puede comprobarse que la obra poética de Pe Cas Cor siguió un plan minucioso, que quizá se fuera trazando a medida que avanzaba, pero que sin duda quedó completado, y no truncado, cuando su autor optó por el silencio. Caja tras caja cerrada. Más o menos iluminada, más o menos convulsa, con más o menos esperanza en el amor que no basta. Caja tras caja.

»A la luz del mapa del frío que se ha desplegado, puede adivinarse también una aportación primordial, que quizá constituya el centro de la singularidad de esta obra: el autor se posiciona claramente dentro de sus mundos enloquecidos, que no son sino reflejos de éste. A pesar de su ensimismamiento, a pesar de su encierro y su dolor sin límite es, como el basurero Mallick, un preso contemplativo que defiende la marginalidad frente al sistema, y que critica a ese mismo sistema con mano férrea, sin que el temblor de su propio sufrimiento enturbie su lúcido discurso. Desde el hundimiento sin protección en lo más interno percibe con toda claridad las injusticias y el absurdo de lo externo, incluyendo en este último los engranajes culturales, tan alejados del arte interior que, como se ha mencionado varias veces, considera el único verdadero. Todo ello teñido de humor, de ironía y de ternura. Y de grandes dosis de belleza.

»Algunos poetas eligen acabar su obra con un largo silencio –Hugo von Hofmannsthal, o el mismo Rimbaud– o afinan sus lápices y sus frases, acortándolos hasta la total disolución. Pero en Pedro Casariego Córdoba el silencio parece llegar como el gesto definitivo, el más sutil del artista interior que tanto ha perseguido. Más que abandonar la palabra, agranda los márgenes, los espacios, el enorme territorio blanco que se abre, como una gran explanada cubierta por la nieve, al final de todo texto.»